Заметки на полях (ноябрь 2024 - январь 2025)
плюс:
eilin_o_connor Михалковой, рассказавшей о моём телеграм-канале столь задорно, что у меня самого лучше бы не вышло 
плюс:
eilin_o_connor Михалковой, рассказавшей о моём телеграм-канале столь задорно, что у меня самого лучше бы не вышло Заметки на полях (сентябрь - октябрь 2024)
Заметки (не) на полях
В честь второго октября - и возвращения Дэниеля Дей-Льюиса в кинематограф - решил раскрыть для общего доступа часть обзоров, копируемых сюда из телеграм-канала (где мои заметки можно читать раньше и в большем объёме):
( Collapse )
Людвиг (Ludwig) [s1]
Страсть Джона Тейлора (Дэвид Митчелл) к составлению и разгадыванию различных головоломок может сравниться только с его нежеланием покидать дом. Тем не менее Джону придётся побороть в себе интроверта, когда приходит весть о пропаже брата-близнеца Джеймса, инспектора из кембриджского отдела по расследованию убийств. По словам жены Джеймса Люси (Анна Максвелл Мартин), к исчезновению, вероятно, причастен кто-то из коллег, а потому, чтобы получить доступ к необходимым документам, Джон выдаёт себя за брата - и тут-то его основное увлечение приходится как нельзя кстати.
Весьма симпатичный британский детектив, где поиск очередного преступника изящно оформлен в виде логической загадки, отличающейся в каждом из дел. Интерес всякий раз представляет не личность виновного - в закрывающем сезон случае и вовсе фигурирует лишь один подозреваемый, - а то, какой ключик к тайне Тейлор подберёт теперь. Едва ли не основная составляющая успеха - комедийный талант Дэвида Митчелла, в первую очередь известного по ситкому "Пип-шоу". Джон одновременно и гениален, когда доходит до раскалывания убийственных шарад, и откровенно неуклюж во всём прочем, начиная с общения с окружающими.
Сюда же стоит прибавить отличную работу Мартин в роли женщины, которой на голову сваливается такой вот великовозрастный младенец (чьи заслуги в кои-то веки оценили по достоинству), и умение сценариста Марка Бразерхуда найти баланс между фарсом и интригой. И вот уже на выходе получается сериал, что способен не только заинтересовать в новой встрече с его героями, но и подтолкнуть самих зрителей после финальных титров открыть какой-нибудь из сборников задач по логике.
Весьма симпатичный британский детектив, где поиск очередного преступника изящно оформлен в виде логической загадки, отличающейся в каждом из дел. Интерес всякий раз представляет не личность виновного - в закрывающем сезон случае и вовсе фигурирует лишь один подозреваемый, - а то, какой ключик к тайне Тейлор подберёт теперь. Едва ли не основная составляющая успеха - комедийный талант Дэвида Митчелла, в первую очередь известного по ситкому "Пип-шоу". Джон одновременно и гениален, когда доходит до раскалывания убийственных шарад, и откровенно неуклюж во всём прочем, начиная с общения с окружающими.
Сюда же стоит прибавить отличную работу Мартин в роли женщины, которой на голову сваливается такой вот великовозрастный младенец (чьи заслуги в кои-то веки оценили по достоинству), и умение сценариста Марка Бразерхуда найти баланс между фарсом и интригой. И вот уже на выходе получается сериал, что способен не только заинтересовать в новой встрече с его героями, но и подтолкнуть самих зрителей после финальных титров открыть какой-нибудь из сборников задач по логике.
Одинокие волки (Wolfs) [2024]
Режиссёр Джон Уоттс упускает напрашивающуюся возможность сделать из сюжета об опытных "решалах", столкнувшихся на сомнительном задании, историю, где действие развивалось бы в пределах одного помещения, а второстепенные персонажи, исполнив отведённые им функции, тихо скрывались за дверью. Или бы их не было вовсе, поскольку едва стоит фильму отклониться от перебранок героев Клуни и Питта и выяснений, у кого лапищи мощнее, как действие будто уходит в расфокус.
Эдакие "мистер и мистер Смит", где сцены из супружеской жизни заменены на разгорающийся из углей взаимной неприязни броманс изрядно уставших от неблагодарной профессии мужчин. Ставка на взаимную химию главных звёзд и прицел на обещанный сиквел объяснимы, но в недавней встрече двух других друзей Оушена ("Зачинщиках" с Мэттом Дэймоном и Кейси Аффлеком) задора было, кажется, побольше.
3 звезды из 5 по системе Letterboxd
Эдакие "мистер и мистер Смит", где сцены из супружеской жизни заменены на разгорающийся из углей взаимной неприязни броманс изрядно уставших от неблагодарной профессии мужчин. Ставка на взаимную химию главных звёзд и прицел на обещанный сиквел объяснимы, но в недавней встрече двух других друзей Оушена ("Зачинщиках" с Мэттом Дэймоном и Кейси Аффлеком) задора было, кажется, побольше.
3 звезды из 5 по системе Letterboxd
Граница (Borderline) [s1]
Когда в одном из прибрежных городков Ирландии находят труп заезжей туристки, интерес к делу - в силу территориальных особенностей - проявляют сразу и Дублин, и Белфаст. Каждое из полицейских ведомств присылает своего представителя, которым придётся раскрывать преступление сообща.
Детективов, где главные герои описываются формулой "они такие разные, но вынуждены работать вместе" столько, что ключевое отличие сводится к тем самым разногласиям, которые предстоит преодолеть по ходу пьесы. В этом случае сценаристы заходят со стороны ирландской границы, причём внутренней: между жителями основной части страны и северной её территории (конфликт, тянущийся с начала 1920-х) непримиримых противоречий больше, нежели схожих черт.
На личном уровне следователи, действующие по обе стороны рубежа, тоже не без труда находят общий язык. Она (Эми Де Брюн) - привыкшая "рубить с плеча" скептик и способна выбесить окружающих не столько подозрениями, сколько вечным сарказмом; он (Оуэн Маккен) - примерный семьянин и прихожанин церкви, стремящийся играть по всем правилам. Поэтому первое обоюдоострое правило, на котором сходятся напарники, гласит: "на чужой земле ты затыкаешься и следуешь моим указаниям". В результате собственно интрига каждого из сюжетов - всего в сезон уместится три расследования - отходит на второй план (не чета романам Таны Френч, прямо скажем), зато такого взаимодействия, основанного на постоянных подколках, вполне хватает, чтобы при случае захотеть заглянуть в этот неспокойный край ещё раз.
Детективов, где главные герои описываются формулой "они такие разные, но вынуждены работать вместе" столько, что ключевое отличие сводится к тем самым разногласиям, которые предстоит преодолеть по ходу пьесы. В этом случае сценаристы заходят со стороны ирландской границы, причём внутренней: между жителями основной части страны и северной её территории (конфликт, тянущийся с начала 1920-х) непримиримых противоречий больше, нежели схожих черт.
На личном уровне следователи, действующие по обе стороны рубежа, тоже не без труда находят общий язык. Она (Эми Де Брюн) - привыкшая "рубить с плеча" скептик и способна выбесить окружающих не столько подозрениями, сколько вечным сарказмом; он (Оуэн Маккен) - примерный семьянин и прихожанин церкви, стремящийся играть по всем правилам. Поэтому первое обоюдоострое правило, на котором сходятся напарники, гласит: "на чужой земле ты затыкаешься и следуешь моим указаниям". В результате собственно интрига каждого из сюжетов - всего в сезон уместится три расследования - отходит на второй план (не чета романам Таны Френч, прямо скажем), зато такого взаимодействия, основанного на постоянных подколках, вполне хватает, чтобы при случае захотеть заглянуть в этот неспокойный край ещё раз.
Ночной поезд (Nightsleeper) [s1]
Отправляющийся в ночной рейс поезд под названием "Сердце Британии" должен преодолеть путь от Глазго до Лондона за шесть часов. Вскоре после отбытия управление дистанционно переключает на себя группа террористов, так что живыми до пункта назначения суждено добраться не всем.
Британский сериалопром последние несколько лет будто бы задался целью напоминать зрителям, что опасность может подстерегать их повсюду. Сядешь в поезд, а он потеряет контроль; выберешь самолёт, а его кто-нибудь захватит или среди пассажиров затаится убийца; уйдёшь под воду - и там попробуй уцелей!
Все подобные внештатные ситуации объединяет изрядный объём допущений на экране. Вот и шоураннер Ник Лезер заявляет, что консультировался со специалистами на предмет правдоподобия таких форс-мажоров, но критики в ответ ехидно вопрошают "Почему нельзя было сразу обесточить линию?" и "Зачем так много сценарных штампов?". В штампах, действительно, недостатка нет, однако, по моим ощущениям, этот поезд в огне несётся стремительнее конкурентов по расписанию - и в целом билет на экстремальное путешествие (практически в реальном времени) себя оправдал.
Британский сериалопром последние несколько лет будто бы задался целью напоминать зрителям, что опасность может подстерегать их повсюду. Сядешь в поезд, а он потеряет контроль; выберешь самолёт, а его кто-нибудь захватит или среди пассажиров затаится убийца; уйдёшь под воду - и там попробуй уцелей!
Все подобные внештатные ситуации объединяет изрядный объём допущений на экране. Вот и шоураннер Ник Лезер заявляет, что консультировался со специалистами на предмет правдоподобия таких форс-мажоров, но критики в ответ ехидно вопрошают "Почему нельзя было сразу обесточить линию?" и "Зачем так много сценарных штампов?". В штампах, действительно, недостатка нет, однако, по моим ощущениям, этот поезд в огне несётся стремительнее конкурентов по расписанию - и в целом билет на экстремальное путешествие (практически в реальном времени) себя оправдал.
Идеальная пара (The Perfect Couple) [s1]
Семейство Уинбери, возглавляемое успешной писательницей Грир (Николь Кидман), собирается в родовом имении на острове Нантакет, чтобы с размахом провести свадьбу среднего из сыновей. Как отмечает один из гостей, Уинбери богаты до той степени, что им может сойти с рук убийство. Эту характеристику и предстоит проверить на справедливость, когда за несколько часов до намеченного торжества у берега обнаруживается труп.
Идентификацию покойника сериал приберегает до финала первой серии, но экранизация книги Элин Хильдебранд, получившей титул "королевы пляжного чтения", ближе не к "Большой маленькой лжи" (хотя лжи по ходу действия вскроется предостаточно), а к "Белому лотосу". Очень состоятельные люди переживают не столько из-за постучавшей в дверь смерти, сколько из-за полицейских, толпящихся на подъездной дорожке и мешающих подвозу партии устриц. Так что главными героями можно скорее счесть пару законников - местного шефа полиции и заезжую следовательницу (задорная Донна Линн Чамплин из "Чокнутой бывшей"), то и дело недоуменно вздымающих брови на очередное откровение допрашиваемых.
По сравнению с тем же "Лотосом" у здешней сатиры, пожалуй, недостаточно острые зубы, но бодрый темп повествования и звёздный список исполнителей позволяют не заскучать за шесть эпизодов. Это даже не тот самый роман для отпуска, а красочная открытка от уже ушедшего лета: перечитывать размещённый там текст вряд ли кто будет, но как минимум один раз порадовать взор ей вполне по силам.
Идентификацию покойника сериал приберегает до финала первой серии, но экранизация книги Элин Хильдебранд, получившей титул "королевы пляжного чтения", ближе не к "Большой маленькой лжи" (хотя лжи по ходу действия вскроется предостаточно), а к "Белому лотосу". Очень состоятельные люди переживают не столько из-за постучавшей в дверь смерти, сколько из-за полицейских, толпящихся на подъездной дорожке и мешающих подвозу партии устриц. Так что главными героями можно скорее счесть пару законников - местного шефа полиции и заезжую следовательницу (задорная Донна Линн Чамплин из "Чокнутой бывшей"), то и дело недоуменно вздымающих брови на очередное откровение допрашиваемых.
По сравнению с тем же "Лотосом" у здешней сатиры, пожалуй, недостаточно острые зубы, но бодрый темп повествования и звёздный список исполнителей позволяют не заскучать за шесть эпизодов. Это даже не тот самый роман для отпуска, а красочная открытка от уже ушедшего лета: перечитывать размещённый там текст вряд ли кто будет, но как минимум один раз порадовать взор ей вполне по силам.
Кайдзю номер восемь (Kaiju No. 8) [s1]
В Японии будущего кайдзю - настолько привычный элемент повседневности, что для противодействия монстрам, регулярно являющимся громить города, создано элитное подразделение Корпус обороны. Ещё одна необходимая служба, связанная с нашествиями, но лишённая героического флёра: профессиональные уборщики, очищающие улицы от останков чудовищ. Разменявший четвёртый десяток Кафка Хибино - один из таких уборщиков, когда-то обещавший вступить в ряды военных, но так и не осуществивший намерение (в отличие от подруги детства, ныне одной из командиров Корпуса). Шанс сделать мечту былью появляется у Кафки после встречи с мелким паразитом, наделяющим Хибино способностью обращаться в человекоподобного кайдзю.
Аниме, которое можно описать формулой: "Тихоокеанский рубеж" - минус гигантские боевые роботы, но Корпус и без них неплохо справляется - встречает "Венома". Плюс составляющие комедии (в первую очередь связанной с решившим взяться за ум главным героем), боди-хоррора и триллера об инопланетном [вероятно] вторжении. Плюс зрелищные сражения, бодрыми темпами развивающаяся история и крайне привязчивая рок-композиция "Аbyss" от YUNGBLUD на заставке; финальным титрам тоже есть что предъявить.
Выходящая с 2020 года манга насчитывает уже тринадцать томов, а экранизация продлена на второй сезон, который рискует оказаться не столь резвым (читатели на реддите жалуются на провисание темпа в оригинале) или запутаться в собственной монструозной интриге. Но здесь и сейчас - это довольно лихой боевик, неплохо понимающий в какую точку нужно ударить, чтобы расколоть панцирь зрительского недоверия.
Аниме, которое можно описать формулой: "Тихоокеанский рубеж" - минус гигантские боевые роботы, но Корпус и без них неплохо справляется - встречает "Венома". Плюс составляющие комедии (в первую очередь связанной с решившим взяться за ум главным героем), боди-хоррора и триллера об инопланетном [вероятно] вторжении. Плюс зрелищные сражения, бодрыми темпами развивающаяся история и крайне привязчивая рок-композиция "Аbyss" от YUNGBLUD на заставке; финальным титрам тоже есть что предъявить.
Выходящая с 2020 года манга насчитывает уже тринадцать томов, а экранизация продлена на второй сезон, который рискует оказаться не столь резвым (читатели на реддите жалуются на провисание темпа в оригинале) или запутаться в собственной монструозной интриге. Но здесь и сейчас - это довольно лихой боевик, неплохо понимающий в какую точку нужно ударить, чтобы расколоть панцирь зрительского недоверия.
Зло (Evil) [s1-4]
Отношения со "Злом" у меня получились запутанными, под стать самому повествованию. Когда сериал только стартовал осенью 2019 года, я вовсе не планировал приобщаться к нему, несмотря на симпатию к другим сочинениям супругов Кинг (The Good Wife и The Good Fight). Но к финалу первого сезона любопытство взяло верх, а я увяз с головой в истории о судебном психологе Кристен (Катя Херберс), будущем священнике Дэвиде (Майк Колтер) и техническом эксперте [плюс завзятом скептике] Бене (Аасиф Мандви), которые берутся расследовать по поручению католической церкви необъяснимые феномены на предмет наличия сверхъестественной составляющей.
Интереса добавляла амбивалентность происходящего: практически для каждой, казалось бы, чертовщины в итоге находилось более-менее прагматичное обоснование. Плюс в затылки экспертам постоянно дышал зловредный пакостник Лиланд (а Майкл Эмерсон в очередной раз демонстрировал талант с невозмутимым лицом творить всякую дичь).
Впечатления о втором сезоне можно почитать здесь. Единственное, что нужно отметить отдельно - в финале тут наметилась проблема, которая изрядно подпортила ознакомление уже с третьей частью. Неопределённость "есть ли мистическая подоплёка у нового расследования?" уступила место недоумённому "а что, собственно, здесь происходит?!". Абсурд грозил превысить допустимые нормы, а некоторые повороты сюжета заставляли подозревать, что сценаристы на ходу меняют правила игры, забывая поставить зрителя в известность. Отдельные дела всё ещё представляли интерес, но в моей голове они упорно не желали связываться в единый нарратив, доступный пересказу с пониманием всех предпосылок.
Поэтому просмотр четвёртого, заключительного сезона был вновь под вопросом. В итоге это по сути единственный сериал, который летом 2024 года я смотрел еженедельно с большим удовольствием - особенно на фоне куда более громких возвращений "Пацанов", "Дома Дракона" и "Медведя", где каждый сумел сделать больно по-своему.
Возможно, дело в пресловутой экранной химии, благодаря которой главные герои и впрямь ощущались настоящей семьёй, готовой стоять друг за друга перед лицом любой угрозы ("некоторые сцены были сняты, когда мы даже не играли", отмечает Херберс. А уж описанию, как демонически [во всех смыслах] хороша сама Катя, можно посвятить несколько дополнительных абзацев). Или в том, что здесь всегда были готовы к неожиданным экспериментам: даже вступительные титры таили в себе сюрпризы. Или в хорошо знакомом поклонникам творчества Кингов ехидном юморе, что бесшовно сочетается с мистическом триллером о зле, готовом оскалить окровавленные клыки из-под знакомого облика.
Требуются ли этому рассказу ещё пара сезонов, о которых авторы говорили в интервью? Не факт. Буду ли смотреть продолжение, если дружную троицу надумает вернуть на экран какой-нибудь из сервисов (к примеру, Netflix, где сериал получил новую волну успеха)? Да, непременно.
Интереса добавляла амбивалентность происходящего: практически для каждой, казалось бы, чертовщины в итоге находилось более-менее прагматичное обоснование. Плюс в затылки экспертам постоянно дышал зловредный пакостник Лиланд (а Майкл Эмерсон в очередной раз демонстрировал талант с невозмутимым лицом творить всякую дичь).
Впечатления о втором сезоне можно почитать здесь. Единственное, что нужно отметить отдельно - в финале тут наметилась проблема, которая изрядно подпортила ознакомление уже с третьей частью. Неопределённость "есть ли мистическая подоплёка у нового расследования?" уступила место недоумённому "а что, собственно, здесь происходит?!". Абсурд грозил превысить допустимые нормы, а некоторые повороты сюжета заставляли подозревать, что сценаристы на ходу меняют правила игры, забывая поставить зрителя в известность. Отдельные дела всё ещё представляли интерес, но в моей голове они упорно не желали связываться в единый нарратив, доступный пересказу с пониманием всех предпосылок.
Поэтому просмотр четвёртого, заключительного сезона был вновь под вопросом. В итоге это по сути единственный сериал, который летом 2024 года я смотрел еженедельно с большим удовольствием - особенно на фоне куда более громких возвращений "Пацанов", "Дома Дракона" и "Медведя", где каждый сумел сделать больно по-своему.
Возможно, дело в пресловутой экранной химии, благодаря которой главные герои и впрямь ощущались настоящей семьёй, готовой стоять друг за друга перед лицом любой угрозы ("некоторые сцены были сняты, когда мы даже не играли", отмечает Херберс. А уж описанию, как демонически [во всех смыслах] хороша сама Катя, можно посвятить несколько дополнительных абзацев). Или в том, что здесь всегда были готовы к неожиданным экспериментам: даже вступительные титры таили в себе сюрпризы. Или в хорошо знакомом поклонникам творчества Кингов ехидном юморе, что бесшовно сочетается с мистическом триллером о зле, готовом оскалить окровавленные клыки из-под знакомого облика.
Требуются ли этому рассказу ещё пара сезонов, о которых авторы говорили в интервью? Не факт. Буду ли смотреть продолжение, если дружную троицу надумает вернуть на экран какой-нибудь из сервисов (к примеру, Netflix, где сериал получил новую волну успеха)? Да, непременно.